接下来的部分是二人合唱的。
胡艺凡是自弹自唱，声音犹豫而沧桑；汪大力是声嘶力竭的呐喊，音域宽厚而又悲伤。
“如果有一天我老无所依”
“请把我留在在那时光里”
“如果有一天我悄然离去”
“请把我埋在这春天里”
一起，震惊四方！
如果说主歌部分是浅唱低吟，那么这副歌部分就宛如璀璨星空划出一道流星，光耀、炽热。
而歌名“春天里”
终于在中出现。
无论是现场的观众还是电视机前的观众，大家的心灵似乎被什么柔软的东西击中。
原来胡歌写的这“春天里”
是这个意思？
四位导师中，第一个听得热泪盈眶的是施人凤。
本来他是属于最淡定的那种，但现在却情不能自禁。
京师的北漂音乐人施人凤见过的很多，对他们的境遇他是有所了解的。
这就好像万人走独木桥。
一万个流浪歌手也许只有一个能出一张真正属于个人的音乐专辑。
而他们为此付出的代价可能是整个青春年华，人的一生中十几岁到三十几岁这段最精华的岁月。
然而，尽管如此，有很多人唱了一生也唱不出什么名堂，郁郁而终。
但是，为什么还有这么多人死而无悔的坚持走这条音乐道路呢。
因为音乐他有一种魔力。
周鼎鼎侧身瞟了下施人凤，相互点头，眼睛里也明显微微湿润了。
他也是街头艺人出身，后来被猎人公司挖掘才慢慢成名的。
对于街头艺人那种无奈、辛苦、甚至绝望的状态，那是深有体会的。
叔本华说：要么庸俗，要么孤独。
高晓松说：生活不止眼前的苟且，还有诗和远方的田野。
而对于北漂艺人来说，庸俗、孤独、苟且、诗、远方、田野，这些东西他们也许全都经历过，也最终选择一一放弃。
有的人只留下了苟且。
有的人留下了诗。
有的人只能留下孤独的背影。
相对施人凤和周鼎鼎，霍金彤和白雪都属于家境出生比较好的，从小生活条件就优越，没怎么受过苦，所以对流浪歌手的辛酸，她们不能感同身受的理解。
这就是世界上一般比较大的艺术家，都不是出身特别显赫的。
因为真正的艺术来自于底层，来自于人民。
也有很多歌手，落魄的时候写的歌曲艺术性很强，可是大红大紫后往往江郎才尽，乃至于慢慢“堕落”
在金钱社会和名利场中。
这就是很多大师提出“勿忘初心”
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