吴建军惊叹道：
“台长，你给赏析一下呗。
我们都能感觉出来了，但是说不出来。”
刘卫东用纸巾擦拭了一下眼角，才悠长地叹了口气：
“有些审美，是需要年龄和文化门槛的。
如果说前一首《清平调》直白热烈，这一首就含蓄到了极点。”
“感情是个很有意思的东西。
简单来说，你表达的越多，其实你表达的也就越少。”
“比如，现在的流行歌曲，用词特别直白：什么【我爱你爱得夜不能眠】。
这就是下乘。
上乘的是用意象。”
“《送别》对于意象的选择很讲究。
这里面的几乎所有意象，都可以找到历史和文化的渊源。”
“如【长亭外】，是从古人“长亭相送”
的传统中变化出来的。”
“【晚风拂柳】则是与古人送别诗中常见的【柳】的意象相关。”
“【一壶浊酒】，送别当然要喝酒。”
“景辰是厉害的。”
“长亭、柳、夕阳、酒，这些常见意象，本身就已经具备了一些情感召唤的空间，为整个作品奠定了基础。”
“【一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒】这句也很讲究。”
“按照一般的创作思维，写到【知交半零落】，后面跟的应该是类似于【努力加餐饭】这种让朋友保重身体之类的句子，不应该再用悲伤的情绪，否则整个送别的过程就过于悲伤。”
“可是，如果直接把收尾的情绪转向【喜】的一面，也破坏了整部作品的感觉。”
“于是，景辰写了【尽余欢】。
这三字极妙，它一方面写到了【欢】，另一面又写了【尽】，将悲与喜调和在一句之内，做到了【哀而不伤】。”
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