陈澄发现，肖贝贝这姑娘的性格，一旦哪个关节走出了拧巴，就会瞬间去到天平另外一头，那头写着“我要”。</p>
就确实挺要的。</p>
陈澄跟她说了《送别》，她说她好像会唱，也能找到词儿，两天后就可以试试。又问其他的歌，问得陈澄有点猝不及防，只能根据之前的腹稿现回忆。</p>
肖贝贝还特意回家取了纸笔，让陈澄写歌单。</p>
陈澄就突然……有点被追债的感觉。</p>
然而歌单写出来，肖贝贝却看的直发懵，这都什么跟什么啊？？</p>
《给妈妈的信》（聪明的一休片尾曲）</p>
《梨花又开放》</p>
《邂逅》（东京仙履奇缘主题歌）</p>
《駅》</p>
《尘缘》（八月桂花香主题歌）</p>
《女儿情》（西游记女儿国插曲）</p>
《追梦人》（雪山飞狐片尾曲）</p>
《天天想你》（张雨生）</p>
《你怎么舍得我难过》（黄品源）</p>
《恰似你的温柔》（邓丽君）</p>
“《给妈妈的信》，《邂逅》和《駅》（车站），都是脚盆歌，现在应该还没有中文翻唱，后面我会给这几首填中文词。《邂逅》是男声，可能主要是我唱……”</p>
《给妈妈的信》是童声唱的，这种体例明显是启发到了那位春波，写出了类似的《一封家书》，而且第一句甚至都有点连相。但陈澄觉得，这首歌的气韵并没有被《一封家书》借个完全，对比那浓重的屌丝味儿，用唯美女声唱响纯粹的思念，仍有很大的发挥空间。</p>
《车站》则是竹内玛利亚原作，早在1986年就收在了大名鼎鼎的昭和歌姬中森明菜的专辑里，却直到2015年才由李健重新填中文词在国内唱红。</p>
而“恰克与飞鸟”的名曲，早就有被国内重新填词翻唱的经历，比如华健的《让我欢喜让我忧》，而这首《邂逅》，陈澄觉得巨好听，却从未被翻唱过。陈澄曾仔细模拟过，应该是主歌部分填词难度比较大，但未必不能一试。</p>
此时在流行音乐圈搞翻唱，其实并不丢人，甚至还有人说，“一个中岛美雪养活半个华语乐坛”。中岛奶奶一个人就给华语乐坛供给了超过70首曲。《漫步人生路》，《天涯》，《容易受伤的女人》，《最初的梦想》，都是中岛奶奶供的货。</p>
而很多人都当成白月光的奶茶，作品中最能打的三首歌：《后来》，《很爱很爱你》，《原来你也在这里》，也都是翻唱，一首出自中岛奶奶，两首来自玉城千春。</p>
包括菲姐，小齐……菲姐最早的专辑也都曾以翻唱为主。</p>
对于陈澄来说，在把“擎天白玉柱”养到足够粗之前，作曲势必是他的短板，而作词，自己稍微努努力，应该还能稍微应付一下。</p>
而另外一种打法就是把后世经过验证，具有长青魅力的老歌，用小清新民谣的风格重新演绎，包括《女儿情》《追梦人》《送别》，都是这个路数。</p>
这个已经非常常见于30年后各个音乐综艺的打法，既没有着作版权的清权问题——给原唱付点授权费用就完了，那个年代也不贵；也不用担心真会抢了后世哪位的饭碗。反而能促进这部分老歌，提早解除历史尘封，重新闪耀在华语歌坛里。</p>
至于30年后的音乐综艺，嗯，陈澄相信那些大神的音乐素养，他们肯定会找到更多的。</p>
“《梨花又开放》……我得去找找，我忘记是谁的原唱了。”这首歌是后世许飞唱火的，而这首歌的翻唱过程各种曲折，是周峰翻的谭校长《迟来的春天》，而谭校长则又算是翻的脚盆因幡晃的《感谢夏天》。也难怪陈澄记不住。</p>
“《追梦人》我小时候抄过歌词，其他的……《女儿情》？你确定让我唱这个？”</p>
“你是不是对我们伟大的民族遗产有什么误解？”</p>
陈澄瞥了肖贝贝一眼，自己则用偏民谣的技法将这首歌就这么哼出来。</p>
肖贝贝歪头聆听，好像是跟印象中的那偏民族的唱法，不是一个味道。</p>
“不仅《女儿情》，《枉凝眉》也可以。”</p>
陈澄就打着响指，又唱了一遍《枉凝眉》。</p>
就……一个老……小爷们儿，对着个姑娘，唱了《女儿情》又唱《枉凝眉》。画风有点诡异，幸亏没其他人旁观。</p>
陈澄唱完，肖贝贝从陈澄手里接过笔，在单子上又加上《枉凝眉》。</p>
陈澄一看，额……这肖贝贝，咋好像是个j人……</p>
反正这种习惯动作，他这个p人是断断不会有的……</p>
“那后天上午，练下《scarborough fair》，和《送别》，要不也练下《und of silence》……然后是《女儿情》，和《枉凝眉》，《追梦人》……嗯，《尘缘》？怎么唱的？我想不起来了……”</p>
喂喂喂，都开始排期了可还行？！</p>
眼见着肖贝贝还要缠着自己把《尘缘》给唱了，那《天天想你》和《你怎么舍得我难过》也跑不了……陈澄赶紧推说自己上午还有事儿，而且数着日子，开学前能把前三首整明白就不错了……这丫头，恨不得一口吃成个胖子，也不怕把自己给噎死……</p>
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