“我也问过神和住，但他回答说记不太清楚，不过好像是由前面算起第二节车厢。”
“第二节车厢……而且，这个位置在车厢最旁边，这么说，岂非就在洗手间正上方？”
“啊，不错，就是这样。”
“瘦小的小丑在举枪自殺的洗手间正上方车顶？”
“一定是。”
“这么说，拍摄这张照片的瞬间，列车车厢内的洗手间门前正挤满包括杉浦在内的围观人群，而且因尸体消失震惊不已？”
“没错，就是这样！但，原来尸体是移到车顶……”
“应该不会错了，可是……无法确定手上是否握着手枪，从照片上看不出来……”？？？？？？？？？
“是的，但，实在太不可思议了。”牛越说。
“又出现新谜团了。”加贺也恨恨地说。本来以为已慢慢解开一个谜团，却又增加新谜团。
“不会是灵异照片吗？”牛越还是执着于这点，“已经死亡的这男人，灵魂在升往空中的半途，却正好被自上空拍摄到？”
加贺默然。他无法讥笑牛越的这种想法，事实上，仔细一看，身穿小丑服的男人那呈大字状的尸体似未与车顶密接，仿佛浮在车顶上。
“真是麻烦透了。”加贺说着，整眉，搔了援额头，“没想到会有这样的照片。但是，至少待地前来一趟是有其代价。”
但是，坦白说，他内心并不觉得这张照片特别值得重视。
接下来，加贺由牛越带领去见神和住。神和住是满头银发、身材不错，有些精悍的老人，全身散发出行动力，非常适合当媒体摄影师的人物。
在这次侦查工作中，加贺见过各种类型的老人，有能让人感受其人生感性、也有似便山那样的人，也就是说，只要看其现况，就可了解此人经历过的人生。在春天能碰上此等综括整个昭和时代的事件，实在具有奇妙的象征性。
神和住的家位于可由机场步行抵达的距离内，拥有相当广阔的建地，不过只有一部分以篱墙围绕，房屋四周是菜园和空地。在东京，根本不可能见到这样的住家！加贺在客厅里边望着玻璃窗外的菜园，边跟神和住交谈。神和住的脸孔、身体皆健硕，讲话声音也宏亮，他详细说明那天晚上在空中拍摄过程是何等冒险，以及列车出轨的瞬间，连在高空都听到巨大的声响。
由于用餐时间将到，不方便逗留太久，打电话叫来计程车后，加贺和牛越进入旭川的饭店。
两人边吃晚饭，加贺边叙述自己到目前的调查结果，包括见到吴下精太郎、前往藤枝市见便山宗俊，还有在热海见过八坂秀作等等。并且，他继续说明，从这些人物的证言中已明白行川郁夫是韩国人，与弟弟被自朝鲜半岛强制带往库页岛，昭和二十二年才脱逃、在小搏的吴下马戏团待了十年，兄弟俩本来的姓名是吕泰永和吕泰明。
紧接着，加贺又说明樱井佳子也是吴下马戏团团员，昭和三十二年一月二十九日和泰明一同离团私奔。最后，他把宫古的秦野送他的行川所写的小说“小丑之谜”拿给牛越看。
由于牛越只看过“跳舞的小丑之怪”，所以很热心地阅读着，连筷子都忘记动了。读完，牛越把印刷物递还加贺，说：“这么一来，也能了解行川，不，吕泰永在吴下马戏团时代的情形了。”
他开始举筷用餐，喃喃自语似的说：“白色巨人到底是怎么回事呢？而，被由函馆本线的列车带至札沼线列车，一定含有重要意味，你不认为吗？”
“嗯。”加贺颌首。
“既然明白写出函馆本线和札沼线的铁道名称，其中必有缘故。”
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