可是，罗越的内心是痛苦的。他想起自己小时候在中国澳门的生活，街头巷尾弥漫着的中国传统文化气息。每年的春节，舞龙舞狮的队伍穿梭在大街小巷，人们在庙宇里祈福，祈求的不是神的恩赐，而是家人的平安、来年的丰收，这种祈福更多的是一种对美好生活的向往和对自身努力的一种激励。他还记得自己读过的那些中国古典文学作品，《论语》中的“志士仁人，无求生以害仁，有杀身以成仁”，强调的是人的道德和精神的自主性；《孟子》里的“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能下”，更是对人的高贵品质的一种歌颂。</p>
在这个剧组里，他就像一个孤独的行者。他看着演员们的排练，不同人种的演员们在按照西方的设定去诠释角色，那些本应该带有浓厚中国文化特色的角色，也被赋予了一些西方的思想内涵。比如在一个场景中，原本应该体现中国古代君臣之间相互尊重、以礼相待的情节，却被改编成了臣民对君主的盲目崇拜，就像西方信徒对神的崇拜一样。罗越看到这一幕时，心中一阵刺痛。</p>
随着筹备工作的进一步深入，场景的搭建也开始出现类似的问题。为了迎合西方观众对神秘东方的想象，场景被设计得过于奇幻和夸张，失去了中国传统文化中那种含蓄、典雅的美感。古老的宫殿被建造成了西方城堡的模样，只是在表面添加了一些中国元素的装饰，看起来不伦不类。罗越试图与美术团队沟通，他拿出自己珍藏的中国古代建筑画册，向他们解释中国建筑的对称美、空间布局的哲学意义以及建筑装饰背后的文化寓意。可是美术团队的负责人却无奈地表示，这是按照西方投资方的要求来设计的，他们也很为难。</p>
在角色的服装造型方面，同样出现了偏差。中国古代的服饰有着严格的等级制度和文化内涵，不同的朝代、不同的身份有着不同的着装规范。可是在剧组里，服装设计师为了追求视觉上的冲击和西方观众眼中的“东方韵味”，将各种朝代的服饰元素胡乱拼凑在一起，甚至加入了一些西方服饰的剪裁风格。罗越看到演员们穿上那些奇装异服的样子，心中充满了无奈。</p>
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